Chính kịch đã chiếm lại thị phần

Ngày 20-10, vở Lâu đài tình ái (tác giả Vương Huyền Cơ, đạo diễn Trần Ngọc Giàu) sẽ ra mắt khán giả tại Sân khấu Kịch Sài Gòn. Trước đó, vở Trai nhảy (tác giả Vương Huyền Cơ, đạo diễn Trần Ngọc Giàu), vở diễn chính kịch của Sân khấu Kịch Sài Gòn, ra đời cũng thu hút đông đảo khán giả. Một số vở chính kịch gần đây của Sân khấu Kịch Phú Nhuận, như: Cô gái ăn cắp, Trôi theo dòng đời, Em và ngôi sao, Chuyện tình mùa thu... đã gặt hái thành công. Bộ mặt sân khấu kịch tại TPHCM bắt đầu có sắc thái mới.

Tự cứu lấy mình

Trước đây, khi sân khấu kịch còn gặp nhiều khó khăn, Sân khấu Kịch IDECAF là đơn vị giữ vững phong cách dàn dựng những vở chính kịch của mình. Ưu điểm của sân khấu này là sự ổn định diễn viên, nguồn kịch bản phong phú và ý thức lao động nghệ thuật nghiêm túc của nghệ sĩ đã mang lại hiệu quả nghệ thuật cho nhiều vở chính kịch, được công chúng đón nhận, như: Người trong bóng tối, Nắng sớm mưa chiều, Bí mật vườn Lệ Chi, Ngôi nhà anh túc...

Trong khi đó, Kịch Phú Nhuận và Kịch Sài Gòn vẫn còn lúng túng trong cách chọn kịch bản. Hay nói đúng hơn là 2 sàn diễn này đã đi theo xu hướng hài kịch hóa. Kịch Phú Nhuận có phần khác hơn khi đi vào khai thác những tác phẩm văn học, nhưng vẫn để chất hài hước làm gam màu chủ đạo. Kịch Sài Gòn chạy theo thời sự, biến những câu chuyện đả phá tiêu cực thành vở hài. Tuy nhiên, địa chỉ này cũng có những vở không đạt doanh thu. Nguyên nhân là nguồn diễn viên biến động, chuyện thay vai do “ngôi sao” bận sô vào giờ chót là chuyện thường xuyên. Thậm chí gần đến giờ mở màn, người đóng vai chính bận sô, chỉ huy đêm diễn nài nỉ người thế vai xem băng video phúc khảo, rồi ra sân khấu... “bơi”. Có một vài diễn viên được phong danh hiệu “kiện tướng bơi lội” của sân khấu nhờ giỏi thế vai vào giờ chót. Đáng nói là việc thay vai này bị lạm dụng đã ảnh hưởng đến chất lượng vở diễn.

Trước tình hình này, Kịch Sài Gòn và Kịch Phú Nhuận phải tự cứu lấy mình bằng việc chuyển hướng sang chính kịch, ổn định đội ngũ diễn viên, lập lại trật tự biểu diễn và đã giúp 2 sân khấu này thoát khỏi tình trạng “hài hước hóa” vở diễn mới. Sau thời gian bị khủng hoảng về mặt diễn viên, khiến hơn một tháng chỉ mở màn diễn... tấu hài, Kịch Sài Gòn đã xác định rõ là cần phải đi vào khai thác chính kịch. Khán giả không còn nhìn thấy sự đùa cợt cường điệu mà đã có thể khóc với: Lê Giang, Hữu Nghĩa, Tiết Cương, Phương Dung... trên sân khấu này so với các vở trước, Trai nhảy và Lâu đài tình ái có chủ đề tư tưởng rõ nét; cách dựng và diễn xuất không chạy theo sự ngẫu hứng, dựa vào chiêu, mảng miếng của diễn viên.

Tạo thế hệ ngôi sao trẻ

Đầu tư vào chính kịch các sân khấu có điều kiện chăm chút cho đội ngũ diễn viên trẻ, nhằm tạo ra một thế hệ ngôi sao mới, từng bước chinh phục người xem.

Mô hình đầu tư những vai diễn khó cho các diễn viên trẻ của Sân khấu Kịch IDECAF đã được nhân rộng, giúp cho diễn viên trẻ ở các sân khấu xã hội hóa tự tin vận dụng những sở trường để hoàn thiện vai kịch. Kịch Sài Gòn, Kịch Phú Nhuận đang áp dụng và gặt hái được hiệu quả từ mô hình này. Các sân khấu kịch xã hội hóa đang ngày càng chuyên nghiệp. Không chỉ ở khâu chọn kịch bản mà cách phân bố vai diễn ở các sân khấu này đã không còn dựa vào sự cảm tính. Một số gương mặt trẻ đang gây được sự chú ý của khán giả, như: Tiết Cương, Xuân Thùy, Loan Thanh, Đăng Lưu... (Kịch Sài Gòn), Thái Hòa, Vân Anh, Hòa Hiệp, Thanh Vân, Kim Huyền, Trương Minh Quốc Thái... (Kịch Phú Nhuận), Ngọc Tưởng, Bạch Kim, Việt Hà, Thanh Hải... (Nhà hát Kịch Sân khấu nhỏ TP). Không chỉ dừng lại ở việc tạo nguồn diễn viên trẻ, đẹp, giỏi nghề cho kịch. Sân khấu Kịch Phú Nhuận, Kịch Sài Gòn, Nhà hát Kịch Sân khấu nhỏ TPHCM đã bắt đầu hướng đến việc đầu tư cho các đạo diễn trẻ, như: Đức Thịnh, Tiết Cương, Chánh Trực, Thái Hòa, Minh Béo, Hữu Phước, Thái Quốc, Mỹ Khanh... có đất dụng võ.

Khi đời sống sân khấu kịch có sự cạnh tranh lành mạnh, tất yếu sẽ có nhiều tác phẩm hay.